Frases sobre personagem

“Como eu reagiria?


…não fostes vós que me enviastes para cá, e sim Deus, que me pôs… v.8


“A percepção do favoritismo é um dos maiores fatores na rivalidade entre irmãos”, disse a Dra. Barbara Howard, pediatra de desenvolvimento comportamental. José, o personagem do Antigo Testamento é um exemplo; ele era o filho favorito de seu pai, o que deixava seus irmãos mais velhos furiosos (Gênesis 37:3,4). Eles o venderam aos comerciantes que viajavam para o Egito e fizeram parecer que um animal selvagem o havia matado (37:12-36). Destruíram os seus sonhos e o futuro dele parecia sem esperança.

Ao longo da jornada, José foi fiel a Deus e confiou nele mesmo nas situações ruins. Depois de ser falsamente acusado pela mulher de seu patrão e de ser preso por algo que não fizera, lutou com a injustiça de sua situação, entretanto, continuou confiando no Senhor.

Anos depois, seus irmãos vieram ao Egito para comprar grãos durante um período de intensa fome e aterrorizaram-se ao descobrir que o seu irmão mais novo e desprezado era agora o primeiro-ministro. Mas José lhes disse: “…não vos entristeçais, nem vos irriteis contra vós mesmos por me haverdes vendido para aqui; porque, para conservação da vida, Deus me enviou adiante de vós…” (v.5).

As amáveis palavras de José me fazem questionar se eu estaria pronto para me vingar. Ou seria misericordioso porque o meu coração confia no Senhor?

Nas horas mais sombrias da vida, 
com os olhos da fé podemos ver a amorosa mão de Deus. David C. McCasland”

“Eu sempre considerei que há o personagem e há o ator. Essas duas entidades se encontram e no processo eu aprendo sobre o personagem e o personagem aprende sobre mim. Então você está segurando um espelho diante da natureza --mas essa natureza é você mesmo.”

“O género de liberdade mais importante, é seres verdadeiro. Trocas a tua realidade por um personagem. Trocas os teus sentidos por uma actuação. Desistes da capacidade de sentir, e em troca pões uma máscara. Não pode haver uma revolução em grande-escala, se antes não houver a revolução individual da pessoa. Primeiro tem que acontecer cá dentro.”

“[…] Adquiri cada vez mais a certeza de que, sob todos os pontos de vista, eu me mostrava uma personagem ridícula. Todo mundo zombou de mim, por toda a parte e sempre; mas ninguém podia desconfiar que, se havia alguém no mundo que soubesse melhor que todos os outros que eu era ridículo, esse homem era eu mesmo.”

“Uma tarde eu estava ali, olhando muito, falando pouco, ouvindo o menos possível, quando fui abordado por uma das mais bizarras personagens desse país, que Deus não deixou que faltasse. É um misto de altura, baixeza, bom senso e desatino”. No momento em que a dúvida atingia seus perigos maiores, Descartes tinha consciência de que não podia estar louco – sem que isso impedisse que reconhecesse, durante muito tempo ainda e até o mau gênio, que todos os poderes do desatino espreitavam à volta do seu pensamento.”

“O dr. Emir Sader, cujos pensamentos estão para a inteligência humana como o cocô está para a haute cuisine, acaba de provar sua existência, estreando como autor no campo do humorismo, no qual até agora só o conhecíamos como personagem e tínhamos boas razões para o julgar fictício.”

“Começarei por dizer, sobre os dias e anos de minha infância, que meu único personagem inesquecível foi a chuva.”

“O deus do Antigo Testamento é provavelmente o personagem mais desagradável de toda a ficção: ciumento e orgulhoso disso; um maníaco por controle, miserável e injusto; um abusador vingativo, eugenista sedento por sangue, misógino, homofóbico, racista, infanticida, genocida, filicida, pestilento, megalomaníaco, sadomasoquista e caprichosamente malévolo”

“O mundo é regido por personagens muito diferentes do que é imaginado por aqueles que não estão nos bastidores.”

“A tua tarefa é a de representares correctamente a personagem que te foi confiada. Quanto a escolhê-la, depende de outro.”

“Que personagens singulares! (…) Exigir uma servidão a que eles mesmos não têm coragem de se submeter, (…) e querer que lhe sirvamos de ludibrio, nós, a quem eles são obrigados a fazer a corte e atrair em seus laços com as submissões mais humilhantes.”

“Em alguma passagem de suas obras, Hegel comenta que todos os grandes fatos e todos os grandes personagens da história mundial são encenados, por assim dizer, duas vezes. Ele se esqueceu de acrescentar: a primeira vez como tragédia, a segunda como farsa.”

“As duas personalidades que eu mais desejaria recriar em um filme seriam Napoleão e Jesus Cristo… Não representaria Napoleão como um general poderoso, mas como um ser fraco, taciturno, quase melancólico, e sempre importunado pelos membros de sua família. Quanto ao Cristo, gostaria também de modificá-lo no espírito das massas. Acho que a personagem mais forte, mais dinâmica e mais importante que já existiu, acabou por ser terrivelmente deformada pela tradição. Mostrá-lo-ia, então, acolhido em delírio por homens, mulheres, e crianças. As pessoas iriam ao seu encontro para sentir seu magnetismo. Não mais seria um homem piedoso, triste e distanciado; um solitário que acabou por ser o maior incompreendido de todos os tempos.”

“Apenas Gina!" falando sobre outros personagens que ela gostaria de interpretar em Harry Potter.”

“Cada canção é como um personagem de livro. Você dá uma cara e deixa que ele crie vida própria.”

“Todo o fantasma, toda a criatura de arte, para existir, deve ter o seu drama, ou seja, um drama do qual seja personagem e pelo qual é personagem. O drama é a razão de ser do personagem; é a sua função vital: necessária para a sua existência.”

“O sortilégio da história e sua lição enigmática consistem, no fato de que, de uma época a outra, nada muda, e contudo todas as coisas são completamente diferentes. Em personagens de outras épocas e culturas estranhas, reconhecemos nossos egos demasiadamente humanos, e contudo temos consciência de que o sistema de referências no qual moldamos nossas vidas mudou, até se tornar irreconhecível, proposições que pareciam incontestáveis são agora indefensáveis, e o que encaramos como os mais irrefutáveis postulados não poderia, num período anterior, encontrar aceitação nem na mais ousada mente especulativa. Mas, embora acentuadas e importantes nas áreas do pensamento e da tecnologia, da organização social e do comportamento, as diferenças são sempre periféricas. No centro, permanece uma identidade fundamental. Na medida em que são mentes revestidas de forma humana, sujeitas à decadência física e à morte, capazes de sentir dor e prazer, dirigidas pelo ardente e pela aversão, e oscilando entre o desejo de auto-afirmação e o de autotranscendência, os seres humanos em todo tempo e lugar têm de enfrentar os mesmos problemas, confrontam-se com as mesmas tentações, e são forçados, de acordo com a Ordem das Coisas, a fazer a mesma escolha entre impenitência e esclarecimento. Mudam os contextos, mas a essência e o significado são invariáveis.”

“Cada vez que eu trabalhei com Johnny (Depp) é sempre algo diferente. Ele está interessado no seu personagem e não necessariamente interessado no pessoa dele, e eu acho muito bom trabalhar com atores que sejam assim. Ele está realmente disposto a correr riscos que não têm a ver com imagem ou dinheiro.”

“Escritores como Shakespeare, Dante, Cervantes e Milton não têm rival na história literária. São escritores tão fortes que suas obras e personagens alteraram os rumos da história literária futura. Continuamos vivendo sob seu impacto. Eles são dotados de poderes literários extraordinários. Chamá-los de gênios, portanto, é fazer-lhes justiça.”

“Não é tão diferente não, tem vários vampiros por aí. Agora eu tinha uma coisa da Mortiça Adams, via muito filmes e eu começei bastante séria e eu acabei mais pela Penélope Charmosa dark. Eu adoro pegar personagens de desenho animado e me inspirar neles!”

“Pretendia fazer, não me lembro por que – se é que cheguei a saber – o curso de Engenharia Química, na Politécnica. Contudo, teria de ser aluno de tempo integral, o que me era impossível, pois tinha de manter a casa. A escolha das Ciências Sócias e Políticas correu por conta das oportunidades que coincidiam com os meus interesses intelectuais mais profundos. No caso, a <> quase não contou. Queria ser professor e poderia atingir esse objetivo através de vários cursos. O meu vago socialismo levou-me a pensar que poderia conciliar as duas coisas, a necessidade de ter uma profissão e o anseio reformista de <>, cuja natureza eu não conhecia bem, mas me impulsionava na escolha das alternativas. Decidi-me pela secção de Ciências Sociais da Faculdade de Filosofia, Ciências e Letras. Esta herdava um <>, em processo de desabrochamento intelectual e da descoberta de si mesmo. Seguindo a ótica atual, alguém poderia escrever: o lumpen-proletariado chega à Universidade de São Paulo. Todavia não era o lumpen-proletariado que chegava lá; era eu, o filho de uma ex-lavadeira, que não diria para a cidade de São Paulo<>, como um célebre personagem de Balzac. Eu levava comigo intenções puras, o ardor de aprender e, quem sabe, de tornar-me um professor de escola secundária”.”

“Agora, só vou ler um roteiro se tiver um personagem inteiro para mim, e não apenas a boa vizinha, a maluca da cidade ou a avó de não sei quem.”

“Eu sofri muito, minha tristeza exorbitou, meu sofrimento passou dos limites para um ser humano. Mas eu tive um auge violento, tive o mundo aos meus pés, bati recordes, fui falado em todos campos. Hoje vivo na imaginação do povo. Sou personagem do planeta bola.”

“Para imaginar esses personagens [de "Eles Não Usam Black-Tie" e "A Semente", ambas sob o ponto de vista dos operários] na atual sociedade brasileira, é preciso colocá-los imutáveis. Seriam daquela época vivendo hoje. Acho que eles enlouqueceriam, não agüentariam. Têm coisas sólidas na cabeça, a questão moral. Esses caras não mudariam nada, possuem uma ética brutal.”

“Existe violência em todos os meus personagens. Em todos nós, ela existe em potência. É por isso que eu prefiro os não-conformistas: o não-conformista é muito mais sadio do que aquele que por toda sua vida regula seu cotidiano, pois é aquele mais apto, no momento menos previsível, a explodir e matar o primeiro que aparecer.”

“O meu personagem tem muito a ver comigo.”

“Eu sei o que quero, principalmente na cama. Mando ver nas fantasias, invento personagens e vario nas lingeries. Gosto das fantasias de enfermeira e de colegial.”

“Sinto falta de interpretar personagens que falem português”

“Deus é meu personagem de ficção predileto.”

“O autor de um livro é uma personagem fictícia que o autor real inventa para que seja autor das suas ficções.”

“Os romances nunca serão totalmente imaginários nem totalmente reais. Ler um romance é confrontar-se tanto com a imaginação do autor quanto com o mundo real cuja superfície arranhamos com uma curiosidade tão inquieta. Quando nos refugiamos num canto, nos deitamos numa cama, nos estendemos num divã com um romance nas mãos, nossa imaginação passa a trafegar o tempo entre o mundo daquele romance e o mundo no qual ainda vivemos. O romance em nossas mãos pode nos levar a um outro mundo onde nunca estivemos, que nunca vimos ou de que nunca tivemos notícia. Ou pode nos levar até as profundezas ocultas de um personagem que, na superfície, parece semelhante às pessoas que conhecemos melhor. Estou chamando atenção para cada uma dessas possibilidades isoladas porque há uma visão que acalento de tempos em tempos que abarca os dois extremos. Às vezes tento conjurar, um a um, uma multidão de leitores recolhidos num canto e aninhados em suas poltronas com um romance nas mãos; e também tento imaginar a geografia de sua vida cotidiana. E então, diante dos meus olhos, milhares, dezenas de milhares de leitores vão tomando forma, distribuídos por todas as ruas da cidade, enquanto eles lêem, sonham os sonhos do autor, imaginam a existência dos seus heróis e vêem o seu mundo. E então, agora, esses leitores, como o próprio autor, acabam tentando imaginar o outro; eles também se põem no lugar de outra pessoa. E são esses os momentos em que sentimos a presença da humanidade, da compaixão, da tolerância, da piedade e do amor no nosso coração: porque a grande literatura não se dirige à nossa capacidade de julgamento, e sim à nossa capacidade de nos colocarmos no lugar do outro.”

“Mas don Rigoberto sabia que não havia outro remédio, tinha que se resignar e esperar. Provavelmente as únicas brigas do casal ao longo de todos os anos que estavam juntos foram causadas pelos atrasos de Lucrecia sempre que iam sair, para onde fosse, um cinema, um jantar, uma exposição, fazer compras, uma operação bancária, uma viagem. No começo, quando começaram a morar juntos, recém-casados, ele pensava que sua mulher demorava por mera inapetência e desprezo pela pontualidade. Tiveram discussões, desavenças, brigas por causa disso. Pouco a pouco, do Rigoberto, observando-a, refletindo, entendeu que esses atrasos da esposa na hora de sair para qualquer compromisso não eram uma coisa superficial, um desleixo de mulher orgulhosa. Obedeciam a algo mais profundo, um estado ontológico da alma, porque, sem que ela tivesse consciência do que lhe ocorria, toda vez que precisava sair de algum lugar, da sua própria casa, a de uma amiga que estava visitando, o restaurante onde acabara de jantar, era dominada por uma inquietação recôndita, uma insegurança, um medo obscuro, primitivo, de ter que ir embora, sair dali, mudar de lugar, e então inventava todo tipo de pretextos - pegar um lenço, trocar a bolsa, procurar as chaves, verificar se as janelas estavam bem fechadas, a televisão desligada, se o fogão não estava acesso ou o telefone fora do gancho -, qualquer coisa que atrasasse por alguns minutos ou segundos a pavorosa ação de partir.
Ela sempre foi assim? Quando era pequena também? Não se atreveu a perguntar. Mas já havia constatado que, com o passar dos anos, esse prurido, mania ou fatalidade se acentuava, a tal ponto que Rigoberto às vezes pensava, com um calafrio, que talvez chegasse o dia que Lucrecia, com a mesma benignidade do personagem de Melville, ia contrair a letargia ou indolência metafísica de Bartleby e decidir não mais sair da sua casa, quem sabe do seu quarto e até da sua cama. "Medo de abandonar o ser, de perder o ser, de ficar sem seu ser", pensou mais uma vez. Era o diagnóstico que havia chegado em relação aos atrasos da esposa.”

“Assim, a via de criação de um elemento soberano (ou sagrado) — de um personagem institucional ou de uma vítima oferecida à consumação — é uma negação de um desses interditos cuja observação geral faz de nós seres humanos em vez de animais. Isso quer dizer que a soberania, na medida em que a humanidade se esforça em direção a ela, exige que nos situemos "acima da essência" que a constitui. Isso quer dizer também que a comunicação só pode ocorrer sob uma condição: que recorramos ao Mal, ou seja, à violação do interdito.”

“Quando aquela senhora que me lembrava minha tia disse que me conhecia, ela não estava dizendo que conhecia minha história de vida e minha família, que sabia onde eu morava, que escolas frequentei, os romances que escrevi e as dificuldades políticas que enfrentei. Nem que conhecia minha vida particular, meus hábitos pessoais ou minha natureza essencial e minha visão de mundo, que eu tentara expressar relacionando-as com minha cidade natal em meu livro Istambul. A velha senhora não estava confundindo a minha história com as histórias de minhas personagens fictícias. Ela parecia falar de algo mais profundo, mais íntimo, mais secreto, e senti que a entendia. O que permitiu que a tia perspicaz me conhecesse tão bem foram minhas próprias experiências sensoriais, que inconscientemente eu colocara em todos os meus livros, em todas as minhas personagens. Eu projetara minhas experiências em minhas personagens: como me sinto quando aspiro o cheiro da terra molhada de chuva, quando me embriago num restaurante barulhento, quando toco a dentadura de meu pai depois de sua morte, quando lamento estar apaixonado, quando eu consigo me safar quando conto uma mentirinha, quando aguardo na fila de uma repartição pública segurando um documento molhado de suor, quando observo as crianças jogando futebol na rua, quando corto o cabelo, quando vejo retratos de paxás e frutas pendurados nas bancas de Istambul, quando sou reprovado na prova de direção, quando fico triste depois que todo mundo deixou a praia no fim do verão, quando sou incapaz de me levantar e ir embora no final de uma longa visita a alguém apesar do adiantado da hora, quando desligo o falatório da TV na sala de espera do médico, quando encontro um velho amigo do serviço militar, quando há um súbito silêncio no meio de uma conversa interessante. Nunca me senti embaraçado quando meus leitores pensavam que as aventuras de meus heróis também haviam ocorrido comigo, porque eu sabia que isso não era verdade. Ademais, eu tinha o suporte de três séculos de teoria do romance e da ficção, que podia usar para me proteger dessas afirmações. E estava bem ciente de que a teoria do romance existia para defender e manter essa independência da imaginação em relação à realidade. No entanto, quando uma leitora inteligente me disse que sentira, nos detalhes do romance, a experiência da vida real que "os tornavam meus", eu me senti embaraçado como alguém que confessou coisas íntimas a respeito da própria alma, como alguém cujas confissões escritas foram lidas por outra pessoa.”

“No teatro, eu já havia feito muitos personagens fortes, negativos. Na TV, foi engraçado, porque acho que o público não acreditou muito.”

“Uma tarde eu estava ali, olhando muito, falando pouco, ouvindo o menos possível, quando fui abordado por uma das mais bizarras personagens desse país, que Deus não deixou que faltasse. É um misto de altura, baixeza, bom senso e desatino.”

“Sempre achei peculiares as inúmeras produções cinematográficas apocalípticas, o tradicional “cinema-catástrofe”, quando o planeta inteiro é dizimado, e a raça humana, extinta. Nesses filmes não há diferença alguma se os personagens são pernósticos, incultos, esclarecidos, miseráveis, altruístas, tementes a Deus, fortes, raquíticos, banguelas, vascaínos, flamenguistas, crianças ou idosos, porque todo mundo leva ferro no final, do mesmo jeito. E, nesse momento, na iminência do armagedon é que o homem finalmente toma consciência do quanto é pequeno, mesquinho, rasteiro, egoísta e efêmero; e de que a necessidade de atuação em prol do grupo é um dever moral do qual depende a sobrevivência de toda a espécie.”

“Estudar vacas, porcos e galinhas pode ajudar um ator a desenvolver seu personagem. Tem um monte de coisas que aprendi dos animais. Uma delas foi que eles não podem vaiar nem assobiar para mim.”

“Oh, Eu não tenho certeza se qualquer um dos personagens realmente se foi embora, desapareceu. É agradável. Eu posso me lembrar quando eu estava a terminar Eduardo mãos-de-tesoura, o ultimo dia, enquanto estava olhando num espelho e alguém estava fazendo minha maquiagem pela última vez, colocando as aplicações e o prosthetics--isso, era como o 90º dia ou o 89º dia de filmagens e eu pensava--olhava e ia indo, "Wow. É isso. Eu estou dizendo adeus a este sujeito. Eu estou dizendo adeus a Eduardo mãos-de-tesoura." Mas na realidade, eu penso que ele ainda continua lá.”

“Se você não gosta do ambiente em que vive, se é infeliz, solitário, se não sente que as coisas estão acontecendo, mude de ambiente. Pinte um novo cenário. Cerque-se de novos personagens. Escreva uma nova peça, livre-se do roteiro que tanto o fez sofrer e escreva outro. Existem milhões de roteiros, assim como peças.”

“Quando os personagens são vivos, realmente vivos, diante de seu autor, este não faz outra coisa senão segui-los, nas palavras, nos gestos que, precisamente, eles lhe propõem.”

“Mas todos os sentimentos que nos fazem experimentar a alegria ou o infortúnio de uma personagem real só se produzem em nós por intermédio de uma imagem dessa alegria ou desse infortúnio; todo o engenho do primeiro romancista consistiu em compreender que, sendo a imagem o único elemento essencial na estrutura de nossas emoções, a simplificação que consistisse em suprimir pura e simplesmente as personagens reais seria um aperfeiçoamento decisivo.”

“Basicamente há uma grande diferença entre o verdadeiro e o falso. Eu não quero ser matemático sobre isso porque não sou bom a matemática. Mas é uma divisão entre um filme e um cartoon. Eu tenho sido apenas essa personagem do cartoon. Eu tento não seguir isso mas quando voce vê fotografias de si mesmo que contém frases postadas e mostrando coisas que voce não fez… está errado. É o meu pior pesadelo e ser mal-interpretado, também, especialmente quando eu sou uma pessoa tão cuidadosa com palavras.”

“Os personagens que eu interpreto são reais. Eles são reais, portanto possuem o direito de serem retratados tanto quanto qualquer outro personagem.”

“Eu definitivamente tenho que agradecer aos meus fãs por isto. Essa personagem (Sharpay Evans) me deu tanto. Ela me deu uma enorme base de fãs que me apoiam e que são tão amorosos e eles amam essa personagem e eu sei que ela é uma personagem que realmente não é tão frequente”

“Não tenho muitas coisas em comum com minha personagem Sharpay, mas assim como ela sou muito determinada.”

“Eu tenho uma tatuagem escrito Fearless (destemida), eu realmente acho que sou destemida e busco personagens que me desafiem”

“Ele já tinha enchido dez páginas ou mais com poesia. Era evidentemente fluente, mas abstrato. O cio, o crime, a miséria eram os personagens do seu dilema. Havia reis e rainhas de territórios impossíveis; terríveis intrigas os confundiam; sentimentos nobres inundavam; não havia uma só palavra dita como ele próprio a diria.”

“Creio que não se pode fazer nada de grande na vida se não se fizer representar o personagem que existe dentro de cada um de nós.”

“Na verdade, o personagem Carlitos - essa figura que não sou eu, mas que se assemelha comigo como a um irmão - é para mim uma terrível responsabilidade.”

“O público, que pagava dois centavos para partilhar das vicissitudes dos personagens, não pôde suportar aquele logro inaudito e quebrou as poltronas. O alcaide, por insistência do Sr. Bruno Crespi, explicou num decreto que o cinema era uma máquina de ilusão que não merecia os arroubos passionais do público. Diante da desalentadora explicação, muitos acharam que tinham sido vítimas de um novo e aparatoso negócio de cigano, de modo que optaram por não voltar ao cinema, considerando que já tinham o suficiente com os seus próprios sofrimentos para chorar por infelicidades fingidas de seres imaginários.”

“Eu estava interpretando a Dona Flor, personagem que inclusive faço no teatro, que é muito religiosa. O Bob (Wolfenson, fotógrafo) inclusive me perguntou se eu conseguiria chorar e eu, realmente, chorei. Estava seguindo uma orientação de interpretação. Não quis ofender ninguém e nem criar polêmica. Se o fiz, peço desculpas.”

“Você não pode sonhar para si mesmo em ser um personagem. Você deve martelar e moldar um você mesmo”

“O Basil Fawlty foi uma personagem fácil para mim. Não sei porquê, mas representar um rufia mau, reprimido e incompetente é algo que me sai naturalmente.”

“Foi tudo tão de repente. Comecei a ficar nervoso porque tanta gente gostava de mim, mas agora sei que tudo tinha a ver com o personagem. Quanto mais digo a mim mesmo que é o personagem que adoram, mais fico tranquilo”

“Adoro minha personagem porque ela denuncia a prisão na qual algumas mulheres vivem até hoje. Escondem sua vivacidade, seus desejos, atrás de uma barreira invisível colocada por terceiros, como namorado, chefe ou pai.”

“Não existe um personagem que é melhor para o ator, no meu ponto de vista cada personagem é um filho. E cada um é especial da sua maneira. Eu amo todos eles!”

“Mariana Ximenes e Alinne Moraes começaram com mocinhas. Agora, elas fazem personagens com polêmicas fortes. Não tenho esse medo de rótulo, não. Não tenho pressa de nada. Com o tempo, os desafios vão chegando. Aliás, a melhor vilã é aquela com cara de mocinha”

“Sim, fazendo sempre com um profissionalismo, não sendo uma coisa que não faz sentido, eu faria pela personagem. Se tem que ter nudez que faça valer à pena, que seja dentro de um contexto, que tenha uma equipe bacana, e que eu que me sinta protegida. Nudez por nudez não vale à pena. Estou disposta a viver qualquer tipo de personagem.”

“Tenho em comum com essa personagem os mesmos pontos que eu tinha em comum com um matemático esquizofrênico e doidão: absolutamente nada”

“Odeio cigarro e a minha personagem vai fumar só para chamar a atenção”

“Creio que meu sucesso se deve ao fato de que escrevo histórias que cativam a imaginação dos leitores. Meus romances têm personagens que o público costuma considerar interessantes, se passam em lugares glamourosos e geralmente são divertidos.”

“Acredito que os problemas psicológicos de alguns dos meus personagens são resultado direto do transtorno bipolar de que sofro, que me dá um melhor entendimento dessas questões [no livro, o autor conta que, em 1948, um psiquiatra diagnosticou um transtorno bipolar ou doença maníaco-depressiva.”

“Ao contrário dos meus personagens, eu gosto de andar vestido”

“Rony sempre foi meu personagem favorito, pois eu sinto que tenho uma ligação com ele. Nós dois somos ruivos, gostamos de doces, temos um monte de irmãos e irmãs e morremos de medo de aranhas. Ele é muito divertido. Eu sinto uma certa pena dele, porque ele sempre fica com coisas de segunda mão. E ele tem um rato gordo e preguiçoso.”

“Se fosse empregar todo mundo que me pede, a novela teria 600 personagens.”

“Mudei a cor dos cabelos por conta da personagem e adorei o resultado. As loiras chamam mais a atenção. São mais poderosas, inatingíveis”

“Estou tão feliz em casa. Se tivesse que escolher não hesitaria. O lar é onde me sinto mais feliz. Construiria um palco em casa e encenaria todos os personagens das peças de Tennessee Williams”

“… eu penso muito antes de escrever, aliás não sobre a minha vida pessoal, mas sobre coisas que me incomodam na sociedade, fatos que me irritam profundamente e que acho de uma incoerência muito… engraçada. Aquilo fica martelando na minha cabeça, até que acabo criando um personagem para dar voz ao que penso.”

“Acredito que isso vem do sentimento segundo o qual nenhum ser humano, homem ou mulher, é sempre bom ou mal. O essencial em toda representação da vida é que o espectador, quando assiste, tenha o sentimento de que, nas mesmas circunstâncias, faria a mesma coisa que o personagem faz se estivesse na pele dele, sejam esses atos bons ou maus. As fraquezas do personagem devem ser humanas, pois se elas o são, os espectadores podem reconhecer nelas suas próprias fraquezas.”

“É um problema de todas as atrizes, até das que têm 19 anos. Para nós os papéis são quase sempre uma simples nota de apoio aos personagens masculinos. Se além disso você for latina, muito pior, embora existam menos latinas com as quais concorrer.”

“Não me interessa a política, me interessam a justiça e os direitos humanos. Não faço nada disso como personagem público, faço como pessoa. Os republicanos radicais pensaram que pedindo a expulsão dos imigrantes ganhariam popularidade, mas não imaginavam que milhões de pessoas sairiam em protesto. Se eu não fosse atriz, faria a mesma coisa. A diferença é que eu telefono para os senadores e me atendem, porque sabem quem sou. Mas a maior parte de meu trabalho nesse sentido não se vê.”

“Keanu sabe que tenho uma queda por ele, sempre lhe digo isso… minha personagem se preocupa muito com o personagem dele no filme e foi muito fácil interpretá-la porque mesmo na vida real é fácil cuidar de Keanu… “Fiquei frustrada porque não deu certo.” - Winona Ryder (Garota Interrompida) disse que tentou de tudo para seduzir Keanu Reeves (Matrix, Velocidade Máxima) no set do novo filme da dupla, A Scanner Darkly, mas não teve a menor chance.”

“Amei. Acho sempre bom quando a gente muda por causa da personagem. É bom poder assumir outras personalidades sem deixar de ser a gente (risos). Ficar loira me dá jovialidade, fico mais iluminada, por isso fiquei feliz. A novela é bem solar, então, vai dar uma luz à personagem”

“Sou bem tranquilo, bem diferente do Rodnei. Ele sim é mulherengo, a principio vai se envolver com a personagem da Isabelle Drummond e depois fica envolvido por uma funkeira”

“Abandonei o curso científico e pulei para o clássico, abandonei um curso de letras na universidade, o curso de direito no último ano, a empresa familiar assim que meu pai faleceu. Abandonei ainda uma criação de coelhos, o jornalismo e outras coisas mais. Tudo somado, só levei a pecha de inconstante. Por que só quando abandonei a literatura eu teria me transformado em personagem fascinante?”

“Encontramos mundos pré-históricos, sociedades contemporâneas e civilizações muito mais desenvolvidas do que a nossa. É um grande formato porque os escritores têm a mão livre, e eles podem nos aterrissar num planeta infestado por monstros ou lidar com relações humanas envolvendo o grande número de pessoas que vivem nessa nave gigantesca. Nós vamos saber em algumas semanas se a série foi comprada. Será de uma hora, colorida, com um elenco regular de meia dúzia de pessoas e um astro convidado a cada semana. A coisa que mais me intriga é que ele é na verdade baseado na projeção da Rand Corporation do que vem por aí. Exceto pelos personagens fictícios, será como dar uma olhada no futuro e algumas das predições certamente vão ser verdade ainda durante nossas vidas. Com todas as estranhas redondezas do espaço exterior, o tema básico subjacente à série é uma abordagem filosófica das relações dos homens com as mulheres. Há os dois sexos na tripulação e, na verdade, a primeiro-oficial é uma mulher”

“Não me preocupo com os comentários. Sou Lolita, sim. Mas posso ser qualquer personagem, fazer a Fernanda Montenegro, a Emília do ‘Sítio do Picapau Amarelo’, até uma árvore. Posso tentar ser tudo, conseguir é outra coisa”

“Não gosto de mulheres da indústria pornô, eu frequento a faculdade, elas me odeiam, são invejosas, são minhas inimigas. Não assisto filmes que não sejam os meus, como autocrítica. Tenho uma carreira lucrativa de stripper, ganho mais do que mulheres conhecidas como Amber Lynn e Ashlyn Gere, essas velhas. Tenho vinte números ensaiados, com personagens, trilha sonora personalizada, tenho uma performance de Esmeralda, personagem do Corcunda de Notre Dame, e outras caracterizações, com roupa e produção especiais. Faço Cleópatra e outras… É diferente fazer filmes e dançar, nos filmes sempre tem meia dúzia de pessoas me agarrando, e dançando ninguém me toca e estou controlando tudo. Tenho seguranças e tudo corre bem.”

“Eu tenho a vaidade pelo trabalho, de fazer o que a personagem pede. Por mim, eu nem fazia as unhas.”

“Nunca acreditei muito quando os atores se tornam um nome, ficam na frente do personagem. Sempre tenho a preocupação que meu personagem entre na frente do que a minha própria pessoa. Com o tempo de televisão você vai se tornando a Regiane Alves. Todo mundo fala que quase não me vê (em notícias da vida pessoal), nunca ficam sabendo fofoca minha. Claro. Realmente, eu tenho cuidado, quero que as pessoas falem do meu trabalho, não quero que minha vida pessoal fique em primeira mão.”

“Ter feito a Dóris foi um dos grandes momentos da minha carreira. Fazer um personagem polêmico, que tem a ação social como objetivo é de uma recompensa enorme, não pelo sucesso, mas pela conscientização do público.”

“Oh meu deus, perdoa-me
mas neste filme não
queria ser mais um personagem
oh me deus, perdoa-me
mas eu vos digo que triste realidade
neste filme ninguém termina com vida
só viemos para ser um personagem
o meu deus, perdoa-me
mas que filme triste, que triste vida
eu já cheguei no meio da cena
perdido e sem saída”

“Todas as grandes personagens começaram por serem crianças, mas poucas se recordam disso.”

“O que é preciso é que cada personagem (ator
atriz) acredite em si e, com isso, contribua para a encenação como um todo, colocando e impelindo a peça na direção certa. O terceiro lanceiro da esquerda tem que acreditar que a peça gira toda em torno do terceiro lanceiro da esquerda. Sempre acreditei nisso.”

“No amor desesperado é sempre assim, não é? No amor desesperado, nós sempre inventamos os personagens dos nossos parceiros, exigindo que eles sejam o que precisamos que sejam, e depois ficando arrasados quando eles se recusam a desempenhar o papel que nós mesmos criamos.”

“Na Idade Média, uma das substâncias mais usadas nos feitiços do amor era a mandrágora, que em inglês se chama mandrake — daí vem o nome do antigo personagem da história em quadrinhos, um elegante mágico que subjugava os inimigos com seus incríveis truques.”

“Sou o anti-Amaury Jr. O meu personagem critica o culto às celebridades, sem intenção de agredir a imagem de ninguém.”

“Eu apaixono-me sempre pelas minhas personagens femininas.”

“Quando eu estava interpretando o Mr. Bean, eu fazia coisas estranhas, como aparecer em entrevistas e programas de TV como o personagem Mr. Bean e não como eu mesmo.”

“A cortesia é o maior feitiço político das grandes personagens.”

“Quem tem a sorte de nascer personagem vivo, pode rir até da morte. Não morre mais… Quem era Sancho Panza? Quem era Dom Abbondio? E, no entanto, vivem eternamente, pois - vivos embriões - tiveram a sorte de encontrar uma matriz fecunda, uma fantasia que soube criá-los e nutri-los, fazê-los viver para a eternidade!”

“Quando um personagem nasce, adquire imediatamente tal independência inclusive do seu próprio autor, que pode ser imaginado por todos em tantas outras situações em que o autor não pensou inseri-lo, e às vezes pode adquirir também um significado que o autor jamais sonhou em dar-lhe!”

“Não emagreço para 'compor' personagem! Tô fora!”

“Porque, quanto a mim, sinto de vez em quando que sou o personagem de alguém. É incômodo ser dois: eu para mim e eu para os outros.”

“O divino deve ser adorado em toda a sua plenitude sem ser restrito a personagens que convêm a um momento ou a uma circunstância.”

“A relação do escritor com as suas personagens é difícil de descrever. Parece-se com a que acontece entre pais e filhos.”

“Os verdadeiros escritores encontram as suas personagens apenas depois de as terem criado.”

“Jamais faria tudo por um personagem. Não beijaria um homem, por exemplo.”